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            1号站客户登录-​刘以鬯的“三宝” | 留念刘以鬯先生去世一周年

            admin 2019-06-09 134人围观 ,发现0个评论

            刘以鬯(1918年12月7日-2018年6月8日)

            导语2018年6月8日,“香港文学一代宗师”刘以鬯去世。刘以鬯1号站客户登录-​刘以鬯的“三宝” | 留念刘以鬯先生去世一周年先生是香港文学史绕不开的咱们,也是我国文学现代派的重要人物。为开掘刘老著作的文学价值,让他的优秀著作被更多读者知道,人民文学出书社出书了刘以鬯先生最具代表性的三部经典著作:长篇小说《酒徒》,长、短篇小说合集《对倒》及中、短篇小说集《寺内》,并出书了小说散文合集《我与我的对话》。

            在刘以鬯先生去世一周年到来之际,咱们特别转发《香港文学》“留念刘以鬯先生去世一周年特辑”中黄维樑教授的文章,以表达对刘以鬯先生的思念和留念。

            文学的“藏山”和“传人”——从刘以鬯的《酒徒》说起

            黄维樑

            香港文坛的人瑞刘以鬯先生上一年6月仙逝,对其人其文,香港表里的文学界多人撰文思念和赞扬。刘以鬯(1918~2018)最为人称道的著作是1962年出书的《酒徒》,它有中华第一本长篇认识流小说的美誉。和许多小说相同,书中主角多少有作者自传的成分。不过,此书写的是酒徒,我所触摸的刘公,宴会时却是滴酒不沾的。《酒徒》的主角日子失意,不免嫉恶如仇,沉醉酒乡中,有时颇有不惊不休之论。

            上世纪50时代的香港社会,经济未起飞,教育不发达;书刊供给的多是言情浅显的小说,普罗读者读之而消磨时刻,而得到文娱。刘以鬯结业于上海圣约翰大学,南下香港,学历不获殖民地政府供认,为了谋稻粱而日写万言去“文娱他人”。年轻时怀有文学抱负的这个“爬格子动物”(或者说“写稿佬”),向自己“问责”,决心要拨出时刻为“文娱自己”而创造;《酒徒》是其宏愿的一个表现。

            洒水车
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            《酒徒》倾情迎西风

            我把这部小说称为“文人小说”。这种小说的一个特征是书中多学识多谈论,《酒徒》正如此。19世纪中叶以来,我国积弱,春风一向被西风压倒;社会、政治、经济、文艺的“富足”之道,是“西化”。刘以鬯倾情迎候西风,在《酒徒》中这样建议:文学界应该“有体系地译介近代域外优秀著作,使有心从事文艺工作者得以洞晓国际文学的趋势”;他又借酒徒之口,大力推介西方现代小说,以为“每一个爱好文学的人必读的著作”,包含“托马斯曼的《魔山》、乔艾斯的《优力西斯》与普鲁斯特的《回忆逝水年月》是现代文学的三宝。此外格雷夫斯的《我,克劳迪亚》、卡夫卡的《审判》、加谬的《黑死病》……”,这儿只引录前列的书名,我一数书单,共有十七部小说著作。作者除了一个日本的芥川龙之介外,全部是欧洲和美国的。我国的呢,一个也没有:现代没有,古代也没有。

            现代诗1950时代在台湾鼓起,有诗是“横的移植”而非“纵的承继”的标语。“横的移植”指移植西方文学,“纵的承继”指承继我国传统文学。西风强烈,我国传统文艺之舟樯倾楫摧不必说;问题是西方的船坚炮利,东方的读者难睹其真面目,遑论利而用之。上引的“三宝”,如果是瑰宝的话,其藏量巨大,真实莫测高深。

            篇幅浩繁的《魔山》在1924年出书,论者谓此书“广博、宛转、有大志、不流畅”;作者德国人托马斯曼自己告示读者,如要了解这大部小说,得好好阅览两遍。法文的《回忆逝水年月》(后来多翻译为《寻觅逝去的韶光》)共七部分,在1913至1927年先后出书。论者谓这部大着探究人物隐秘杂乱的心里,其认识流技巧杰出、标志意味丰厚。我羞愧,德、法这两部巨构,原著我读不明白,英文译著和后来的汉语译著则无缘(其实是无暇)阅览。

            刘以鬯“三宝”中的《优力西斯》

            只说“三宝”中的《优力西斯》(Ulysses,大陆通译为《尤利西斯》)。1970时代初期,我在美国读研讨院,有一科是“英国现代小说”,教材之一是厚达七百八十三页的《优力西斯》;公认是创作巨作,教授不得不列入课程。我“斥资”另购一本《乔艾斯导读》(A Reader’s Guide to James Joyce),作为助我了解这部艰巨名著的“秘籍”。当年教授说明书中片段,大约不到全部内容的三十分之一。教授泛泛而谈,没有深究;咱们作为学生的,既得“放马”,天然得过且过。近来读夏志清和他兄长夏济安的书信集,乃知夏志清在耶鲁大学英文系读博士班时,名教授克鲁勃斯(CleanthBrooks)教《优力西斯》,是一句一句向班上的优才生说明的。天晓得克教授克服了多少多语种、多典故、多文体、隐晦杂乱的认识流内容。夏氏在他后来的文学谈论和散文里,好像没有怎样说到《优力西斯》。他阅览过全书吗?我存疑。广博的钱锺书呢,我查《管锥编谈艺录索引》,《优力西斯》只在《管锥编》的一条注释中呈现过,像走马观花相同。

            《优力西斯》主要写都柏林三个小人物——一个青年,以及一对中年夫妇————一天十八个小时的日常、家常日子,用了七百多页的篇幅。诺顿(Norton)的《英国文学选集》(Norton Anthology of English Literature)以为阅览此书可有几个层次:一是对实际的描绘;二是对人物心思的探究;三是言语多种风格的运用(包含全不必标点符号的最终四十六页);四是深入的标志含义。原本三个小人物有何足观呢,乔艾斯凶猛之处是他隐隐然拿此三人和荷马史诗《奥德赛》的三个要角——智慧过人的英豪优力西斯、其忠贞的妻子、其寻觅父亲的儿子————相关而述,或作平行,或作比照。此外,莎士比亚、但丁等文学名著,以及前史、哲学等著作也在书中任他驱遣引述。研讨乔艾斯的专家指出,书中人物形象丰满立体,其言其行,往往因小见大;远见卓识的作者,意图是把几个小人物写成具普遍性的全人类,把都柏林写成整个国际。

            我最近重读《优力西斯》,觉得其困难不减早年。天然仅仅读几个片段,包含题为Nausicaa的第十三章。原著的地方色彩甚浓,描绘详尽或者说琐碎,我的一个难处在此。此书1920至1930时代在欧美被禁,原因是淫亵1号站客户登录-​刘以鬯的“三宝” | 留念刘以鬯先生去世一周年:第十三章有片段写男主角为一个美少女心动,继之以欲动,所以手淫起来,其动作和都柏林市焰火放射的情形一起呈现。论者指出,这一章所用认识流技巧特别杂乱,哪些阶段是男主角的心里独白,哪些是美少女的,底子分不出来;读者和谈论家很有“剪不断理还乱”的困惑。

            各有各的“认识流”

            读《优力西斯》之难,难于上青天。一书1号站客户登录-​刘以鬯的“三宝” | 留念刘以鬯先生去世一周年已如此,还有别的“二宝”以及其他“必读”如此,只能说是崇洋酒徒的酒后慷慨激昂。“必读”这十七部小说?我斗胆地猜想、合理地置疑:刘以鬯自己也没有好好读过他开列的著作。当代我国作家中,王蒙和莫言都用过认识流方法写作,他们可曾读过认识流经典如“三宝”的《优力西斯》《魔山》《回忆逝水年月》等巨构?我想,只需他们读过其间之一,且是适当全面而细心地读过,他们就没有时刻写出千万言的等身著作了。

            认识流便是人物认识乱流不断,便是时空布景紊乱不清,便是人物身份紊乱不明(当然,这些仅仅表面现象,高超的小说作者有其深层次的整齐头绪)——手握这把隐秘的钥匙,认识流小说的门大开,就涌出刘以鬯自有特征的认识流,涌出王蒙自有特征的认识流,涌出莫言自有特征的认识流——其实这没有什么不当,翻译学有“创造性背叛”(creative treason)之说,为什么文学不可以有“创造性仿照”?刘以鬯的《酒徒》部分内容用认识流方法写成,但全书的篇幅、规划、大志、含义层次、艰涩程度,都不能和他推重的《优力西斯》并论。刘以鬯的文学观着重立异,但他不必许多“立异”者喜用的艰涩言语。他为“文娱自己”而写的短篇小说《吵架》《打错了》《蜘蛛精》等篇,文字清畅而方法精约(《文心雕龙 体性》论八种风格,精约为其一),有其特别的精彩。

            艰涩巨构藏诸名山,精约短篇传之其人

            《优力西斯》等“三宝”,出书至今近百年,已成经典;1999年西方推举20世纪最重要的文学著作,《优力西斯》更名列榜首。古代司马迁《报任少卿书》所渴求的著作藏诸名山,现代这几本书已臻此境。佳人一入侯门深似海,巨作一入大山空留名。马克.吐温说“经典之作是人人皆赞颂却不想去读的书”,对艰涩烦难的“三宝”等书而言,此说尤谛。刘以鬯的《酒徒》有令誉,历来学者对它的析论也不少;是否已藏诸名山,如已藏,藏诸哪个名山,则尚待文学史的判定。

            刘公仙逝后,思念、称誉他的文章出现。阅读一下,我发现多人说刘氏当文学刊物修改时怎么保护提拔后进,少人有板有眼析论他的这篇那篇著作。有文章说刘公年轻时爱入马场赌马,爱到夜总会去“蒲”(粤语,意为寻欢作乐),很有女分缘。(这令人想起数年前夏志清谢世后,多人忆述与夏公的友谊,描绘“老顽童”的情状,乃至叙述他的婚外情;谈论他著作的则甚少。)这些忆想的文章让咱们看到:不管典雅、浅显中哪个等级的读者,都多少喜爱八卦,喜爱看“文娱他人”的文章。

            作家因其天分加上勤勉创造出公认的创作巨构,奠定文学高位,让它们藏诸名山。但名山太高太远,佳作创作如要真的永存,有必要传之其人。当年我在香港读大学,由耶鲁学士(YaleBachelors)教英文,洋教师让咱们读短篇小说《阿拉比》(Araby),此篇和《逝者》(TheDead)同为乔艾斯《都柏林人》(Dubliners)中的名作,为很多选集所收纳。我初读即冷艳难忘,后来读的书稍多,以为写少年慕少艾的情怀,没有比它更实际而浪漫、精约而多义的了。今后传道授业,我让学生细读《阿拉比》《优力西斯》之类巨作,则天然只泛泛略提。日后我的学生大约也教授此篇。刘以鬯精约且富构思的《吵架》《打错了》等短篇,读者、论者有不少,已然传诵于人。藏诸名山的,不管什么创作巨构,就让其好好藏瞂吧,由一代一代的专家去皓首穷经。

            *转载自《香港文学》2019年第6期“留念刘以鬯先生去世一周年特辑”。

            作者简介

            黄维樑,香港中文大学一级荣誉学士,美国俄亥俄州立大学博士。1976年起任教于大学,历任香港中文大学中文系讲师、高档讲师、教授;美国、台湾、大陆、澳门多所大学教授或客座教授;先下一任美国Macalester College及四川大学客席讲座教授。着有《我国诗学纵横论》《香港文学初探》《我国现代文学导读》《中西新旧的交汇》《绚丽:余光中论》《黄维梁散文选》等二十余种。

            刘以鬯经典系列

            《酒徒》《对倒》《寺内》

            他是香港文学一代宗师。

            他的文字醉倒一代代文青,包含导演王家卫。

            电影《花样年月》《2046》别离源于他的《对倒》《酒徒》。

            他说:我无意写前史小说,却有意给香港前史加一个注释。

            所以,50-70时代的香港,那些蒙尘年月,那些湿润回忆,被一代大师唤醒了。

            刘以鬯,原名刘同绎,1918年生于上海,1948年末久居香港。著名作家、修改家。著有长篇小说《酒徒》、长短篇小说合集《对倒》、中短篇小说集《寺内》等逾四十种文学著作。其间,《对倒》《酒徒》别离引发香港导演王家卫拍成电影《花样年月》《2046》。著作当选多种选本、鉴赏辞典和大学教材,被译为英、法、意、荷、日、韩等多国言语。2015年以97岁高龄荣膺香港艺术发展局“终身成就奖”。

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